第1篇：《野兽之美》读后感
《野兽之美》读后感
——读跑生活社区（QQ群34461833）：@行者.慧心
我早想要写一篇文章，来介绍一本非常有价值，也非常好看的书——《野兽之美》。著者乃美国当代科普作家娜塔丽*安吉尔。关于著者，我几乎不能够用“所知甚少”来敷衍，因为就压根就“全然不知”。只从译名推断，该是位女作家。因此可以说，我乃从作品才认识著者，心里很是佩服：尤其是位女人，竟拥有这样健全的思想，艺术化的出色文笔，较之我们所谓东方式的“大家阃范”，真不知胜出多少。因此，这本出版于一九三八年的书，在佳作如云的美国图书界，上排行榜时间竟达二十八周之久；并以此荣获“普利策奖”、“刘易斯奖*托马斯奖”和“美国科学进步协会奖”。
这本书是我再一次闲逛中，无疑发现并购得的。不是购之于书店，也就是说，原本并非想要得到这类的书籍。如此可见，还是该书所独具有的特质先引起我的注意。人们通常总是把美丽赋予人类自身，尤其异性的关系。而从该书书名来看，却违反常规的把美丽的花环慷慨地赠送给“野兽”，不禁使我想起中国人常称异端为“禽兽”，最恶毒的诅咒不过是“禽兽不如”。可见对除去自身以外的其它生命体，我们总是持以“藐视”加“鄙视”的态度。而《野兽之美》则像夜空寂寥的寒星似的，摄住我的魂魄，让我“懂得用眼睛去注意其它生命”。无论是凶残的土狼，还是颊窝毒蛇，作者都笔锋带着情感去努力表现，这确实需要人具备一种博爱平等的心胸。否则对于同类异性的爱还容易些，对于“野兽”的尊重则非要很高的修养才做得到。在这里我决不以道德家自居，而只想告诉诸位，假若我们能够祛除一点自大，稍微给其它生命一点关注，将会发现是件非常有趣的事情。正如为该书写而写的普利策班机辞所云：“它们怎样像人类一样求爱、竞争、吃醋打架和生儿育女，怎样自私小气或牺牲奉献”。我们仿佛带着怜惜的微笑，注视着这些异类生活的悲喜剧，它们跟我们一样，同样得为生活付出代价，甚至比我们人类生活得更充实，亦未可知。近日跟几位教育界人士闲谈，当说到这类话题，多数人不感兴趣，更何况是学生了。而书中这类饶有趣味的文字，举不胜举，如：“在另外一些物种当中，特别是在昆虫中，雌性会拒绝雄性交配的邀请，除非他给她送一份结婚财礼，即一套富于营养、上面涂有防卫性化学物质的蛋白质及营养品，她可以用来保护自己和产下的卵。最受挫的甲虫会愤怒地靠强奸解决问题，可是，雌性甲虫会非常熟练地抖掉背上的强奸者。”
还有：“对于我们当中的许多人来说，拜会姻亲就像平静生活当中冒出的一串小气
泡，可有可无，谈不上高兴不高兴。可是，我们人类很少有像肯尼亚专吃白腹蜂的食蜂鸟那样的特性。这些鸟之间的关系非常暴虐残忍，一只刚刚配上对子的雌小鸟会跑到雄鸟的领地里去，准备在那里下蛋，过上家庭生活，可她的姻亲却会不惜一切代价拆散这对鸳鸯。它们会用非常宽厚而狡猾、机巧而圆滑的办法来实现这个目标，常常会让自己的后代心甘情愿地抛弃新娘，回到父母家里，让它在那里把一切精力都投入到关心和喂养其父母刚刚生下的幼崽当中去。”
上面抄的两段文字，我比较喜欢。其实，类似的美妙文字，书中还有不少。有的甚至极赋诗意：“啊，多么浪漫的情景！两只野鸭在池塘的水面上轻柔优雅地滑过，雄鸭紧依着雌鸭，一幅耳鬓厮磨，白头到老的样子，哪有比这个情景更加动人心肠，甜蜜可爱的呢？或许还有密西西比河流域的两只号手天鹅，它们乳白色的长颈彼此浅吻，有若两颗爱心的交接，雪白的羽毛如同灵魂般清纯，双双相守，直至生命的终结，这是何等醉人的情景啊！”。作者的超绝之处，不但在于表现出野兽之美来，还在于用文学的手法使我们受到科学知识的洗礼，这才是该书真正价值所在。通过阅读，我知道了“脑垂体荷尔蒙”跟母爱的关系何等密切，圣甲虫对环保的价值，蟑螂超凡的适应能力等等。另外，还有一种阅读的附加品，让接触到它的人喜出望外，譬如“海豚求爱：残酷、狡猾和复杂”，写得非常之好。尤其最后的文字，极赋哲理，耐人寻味。我百读不厌：“跟海豚一样，人类是在高度群居状态下进化的，亲戚、朋友和敌人都混在一起，而一个人今天可以分享的资源，到明天也许就变得非常有稀少了，这就会引起争斗。在这样一个环境下，很少会有那种一清二白的关系存在；只有分辨灰度的细微差别的能力，才要求人们具有智力。”这话尽管说得有些残酷，却也道出实情，然而多少人以伪善将自己包装起来，那一本正经的样子不知下面已露出马脚。在“荷尔蒙与土狼”中云：“雄性喜欢颐指气使，这是许多物种的雌性存在的毛病，那么，为什么它们当中的更大部分不接受土狼的经验，去学习反戈一击，以牙还牙呢？”读到这样的文字，很难不使我们万物之长感到惭愧，觉得还是虚心一点，向这些久已被我们忽视了的异类致敬。
文章写到这里，愈发难以驾驭；如要勉为其难，恐为方家见笑。所以，还是就此打住。但假如有读过这篇短文的人，想要涉猎这个严肃而有趣的领域。我建议他找来该书，好好读它一读，以此消磨时间，我确信你绝不会毫无所获的。
第2篇：阳光小美女读后感
《阳光小美女》观后感
《阳光小美女》是乔纳森·戴顿拍摄的一部小成本喜剧电影。影片虽然没有强大的演员阵容，却一举进入奥斯卡“最佳电影”的角逐中。故事通过一个普通美国家庭带着七岁的女儿长途驱车去参加“阳光小美女”选美的历程，折射出美国社会主流价值观对普通美国人的影响。
美国电影《阳光小美女》其实不是一部彻头彻尾的喜剧。尽管这部小成本独立电影在情节上具备一些喜剧因素。真正对这部电影产生共鸣的人首先感觉到的是一种不幸、压抑和无奈的气氛。影片开头为我们展现了一个“不成功”的家庭：事业上并不得意的丈夫，吸毒而且口无遮拦的老嬉皮爷爷、自闭而且仇视父母的儿子、有自杀倾向的同性恋舅舅。这一家共六个人，个性都很怪异，每个人都有自己的问题，但同时每个人都不愿意花时间去倾听别人的问题，因此家里的餐桌常常成为争吵爆发的战场。直到某一天，7岁的小女儿奥利弗在大家的争吵间隙听到广播里传来“阳光小美女”选美比赛的消息时，她发出了兴奋的尖叫声，这一刹那的尖叫终于暂时平息了正在进行的激烈争吵。在她的极力争取下，经过商量后的胡弗一家决定陪伴着小奥利弗集体踏上寻梦之旅，从阿尔伯克基驾车长途跋涉到加利福尼亚，参加这场“阳光小美女”的选美比赛。在这一路上，除了要面对家里这辆陈旧的大众旅行车不断罢工的技术性问题，胡弗一家还要接受心灵上的考验。在这条为小女儿寻梦的道路上，每个人的梦想都在经历着不断的碰撞和破灭。一直深信自己成功法则的父亲成为被自己鄙夷的失败者；为飞行梦想发哑誓9个月的哥哥也遭遇了梦想的破灭；小主人公奥利弗在比赛中大跳着爷爷为其排练的脱衣舞引来全场嘘声一片；感情事业失败寻死的舅舅在为爷爷购买色情书刊时碰上意气风发的旧情人和情敌；吸毒过量暴毙的爷爷以及他与世俗开的大大的玩笑。
《阳光小美女》的导演乔纳森·戴顿并没有在影片中添加过多的说教，整部影片的精妙之处在于信手拈来的自然流露。在影片中无时无刻不在折射出整个美国社会的成败价值观对普通美国民众的影响，所谓“不以成败论英雄”也只是事后之言。如果一个失败者一直没有获得成功，那他永远都是失败者，如果他最终获得了成功，那他就是英雄，哪怕是死后。这种定义标准是主流价值的取向，渗透在美国社会的各个角落。影片中的小主人公奥利弗热衷于选美也正是受到电视媒体的宣传导向的影响。整个社会在这种价值观的影响之下，所有人都充满了功利心，而影片中的父亲理查德正是一个受害者，在他的思维中除了赢就是输，为此还疯狂推销他的“九步成功论”，并且对曾经自杀的弗兰克很不以为然，将他视为“失败者”。甚至连“阳光小美女”这样的儿童选美也成为一种标杆，那一个个浓妆艳抹打扮的女孩，如同从一个模子里出来的芭比娃娃，求赢的功利心在人生的最初便被打上了烙印。用主流价值观念来判断，《阳光小美女》里的人物不是一个，而是一群失败者。爷爷吸毒，哥哥色盲却想当飞行员，妈妈戒不了烟，舅舅失恋失业并自杀未遂，爸爸事业失败，小胖妹不美但还去选美。但这些失败者很有意思：父亲意志坚定，失败了；妈妈清醒理智，失败了；哥哥愤世嫉俗，失败了；爷爷笑骂人生，失败了；深沉睿智的舅舅，失败了；连简单纯真的妹妹，也失败了。在这个世界里，无论你摆什么姿态，都是失败；无论怎么坚忍不拔、不屈不挠、孜孜不倦、百折不回都是失败。
剧中选美比赛成为电影中最有攻击力的片断。大多数选美片都会遵循丑小鸭变白天鹅的先抑后扬的规律，所以当看见胖胖的奥利弗踏上选美之路时，我们心中也期待着她脱胎换骨的一刻，然而当充满自信的奥利弗大跳脱衣舞时，台下的评委和观众都震惊了，不断发出嘘声，可见以美国大众的审美来看，奥利弗是不美的，是失败的。爷爷为奥利弗排练的舞蹈是不美的，是失败的。也正是这舞蹈用激烈的方式完成了小人物对社会主流价值的嘲讽。另外，爷爷这个人物也是对美国主流价值观的讽刺。在众人看来他是一个失败者。但他有一句台词引起我们的重视：“我的脚后跟里还有越战时的弹片呢！”这是句容量很大的台词，准确地交代了爷爷性格的来源，所以你看他虽然混，但却不坏，他告诫哥哥多睡女人，但不要吸毒，鼓励舅舅大大方方去买色情杂志，爸爸事业失败的时候，他给予了他最大的支持，小胖妹丧失信心的时候也是他在鼓励她。
太多的电影是激励成功，用一个功成名就的结局来树立榜样，而忘记了那些平凡的人生。而那些被定义为“失败者”的人生可以通过这部电影得到抚慰，人生的意义并非是这简单的理论可以衡量的，生活必须继续，可也并不是只有一条出路。影片绝非一部励志电影，它并没有给出什么光明的答案，只是刻画了一些和我们一样拥有失败人生的普通人，在经历过所谓的失败之后重新审视成功与失败的定义，重新看待自己的人生，跟主流的输赢价值观道了声再见。作为一部被影评人交口称赞的独立电影，影片敢于挑战主流社会的成败价值观，用另类的方式否定了非胜则败，非败则胜的社会观念，告诉人们成功的意义在于超越。
第3篇：野兽主义画家作品欣赏
野兽主义画家作品欣赏
什么是野兽主义?
20世纪初西方现代艺术开始形成，最初的前卫美术运动是“野兽主义”。
“野兽”一词在这里是用来形容他们的绘画作品中那令人惊愕的颜色，扭曲的形态，明显地与自然界的形状全然相悖。
在法国1905年的秋季沙龙展览会展出了以马蒂斯为首的九名青年画家的作品，由于画风令人惊愕，以致舆论哗然。评论家路易?沃克赛勒看到在一片色彩狂野的绘画作品中间有一件马尔古所作的模仿意大利文艺复兴初期雕塑家多那泰罗风格的作品，便随口说了一句：“多那泰罗置身于一群野兽的包围之中。”从此，这个画家群体就被称为“野兽主义者”。
以马蒂斯为首的这群青年画家不满足于象征主义的神秘色彩，主张色彩的彻底纯化，以便更加清晰地表现画家的感情。表现感情是野兽主义画家的宗旨。
野兽主义画家弗里茨给野兽主义下的定义是：“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。狂热的移写（出发点是受到大自然的感动）在火热的追求中建立起真理的理论。”
野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的作用达到空间经营的效果，全部采用既无造型，也无幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，运用构图，在表达与装饰之间，即动人的暗示与内部秩序之间，达到绝对的一致。马蒂斯说过：“构图，就是以装饰方法对画家用以表达自己感情的各种不同素材进行安排的艺术。”
野兽主义画家们广泛利用粗犷的题材，强烈的设色，来颂扬气质上的激烈表情，依靠结构上的原则，不顾体积、对象和明暗，用纯单色来代替透视。马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：“你必须使绘画单纯化。”所以作为野兽主义始终的代表马蒂斯顽强地使色彩恢复它本来具备的力量，单纯和表现的意义。
野兽主义自1905年发端到1908年已趋消沉，尔后由立体主义所取代。
主要画家: 鲁奥
(1871-1958年)
乔治?鲁奥（Georges Rouault）生卒于巴黎，祖父是位敬佩伦勃朗和库尔贝的业余画家，童年时从祖父那里获得绘画知识，14岁时在彩色玻璃设计行当学徒，同时在国立装潢学校上夜课，20岁考上美术学校，尔后入莫罗画室，成为老师得意的学生，在这里结识了马蒂斯等画家。
鲁奥在对社会与宗教的思考中逐渐形成自己的艺术个性，他的主题，以暗红色和蓝色大胆地薄涂并勾出强有力的轮廓来表现，成为相当忧郁阴沉的形象。晚年鲁奥的绘画多为厚涂，色调浓艳，形象以浓重的粗线勾出来，以此为他的特色。
鲁奥的风格，尤其是他坚持使用浓重的黑色轮廓线以及他有时画的发亮的一粒粒的蓝、红、绿和黄色，往往被认为与中世纪彩色玻璃画相近。鲁奥的轮廓线明确地采用剪影的原理把整个身体分成块面,具有庄严的感觉。
鲁奥是最杰出的现代版画家之一，他创作木刻、彩色石版画和铜版画，所以在他的油画中也有版画的影响，粗犷而有力度。他的画风有时被列入野兽派，但表现派对他来说更为适合。
鲁奥毕生忠于自己的老师莫罗，在莫罗去逝后，他担任莫罗美术馆馆长。
《镜前裸妇》
鲁奥曾受到过天主教作家、宣传家波罗伊的影响，他寻求一种适合于他自己观念的主题，对于充斥社会的资产者洋洋得意的邪恶行径表示出强烈的义愤和憎恶，他认为妓女就是这一腐朽社会的象征。
他在这幅描绘妓女生活的《镜前裸妇》中，就是抱着强烈的憎恶心情来抨击她们所代表的道德败坏的社会。画中没有同情，只有揭露。他把妓女置于很窄的空间里，以暗蓝色为主，以黄白色画肉体，用淡蓝色画阴影，勾出浓重的轮廓，呈雕塑式的造型。而面部令人憎恶，在身体上渗透着腐朽和死亡的病兆，画中的裸体毫无美感，令人厌恶。
马蒂斯是粉饰社会抚慰心灵，而鲁奥是揭露。 镜前裸妇，1905 年，25.5x21cm，布混合材料，巴黎现代美术馆，Georges Rouault，乔治?鲁奥
敲鼓丑角，19031936 年，77x54cm，布 油彩，匹兹堡 卡内基美术博物馆，乔治?鲁奥
芒更
(1874-1949年)
亨利?夏尔?芒更（Henri Charles Manguin）生于巴黎，逝于圣特罗佩。
芒更曾师从于莫罗，尔后与马蒂斯、马尔凯等青年画家从事野兽派的艺术活动。他从不想超越自己能力的范围，始终保持平静的态度，作着适合自己风格的画。
芒更的画，几乎不存在有直线，一切主题都化为灵巧的曲线，一切都连贯协调；颜色在暗示着和勾画着形状，而形状的起伏又召唤着颜色的变化，绝非一团漆黑的阴影。他的艺术始终是颜色鲜艳，给人以轻松持久的美感，他的画被称之为“幸福的绘画”。
窗前裸妇，1904 年，61x50cm，布 油彩，私人藏，亨利?夏尔?芒更
7月14日的圣?特罗佩港，1905 年，61x50cm，布油彩，私人藏，亨利?夏尔?芒更
室内裸女，1919 年，73x60cm，布油彩，日内瓦小皇宫博物馆，亨利?夏尔?芒更 马尔凯
(1875-1947年)
阿尔贝?马尔凯（Albert Marquet）出生于波尔多逝于巴黎，被认为是一位最早的野兽派画家，因为他信奉柯罗和库尔贝，又受日本画影响，所以他又是位现实主义画家。马蒂斯称他是“我们的葛饰北斋”。
马尔凯22岁时和友人马蒂斯一起随莫罗学画，在以后的艺术生涯中一直与马蒂斯过从甚密，但是他始终坚持走自己的艺术道路。他早期曾以结实的笔法、强有力的笔触画肖像和人体，尔后人物从他的作品中消失了，完全投身于风景画。他从不讨好观众的趣味，拒绝一切头衔、勋章和荣誉，生活在简朴得体的清静之中，作画自娱自乐，从不理睬评论家和收藏家，不取悦任何人，他的艺术如他的人格。
马尔凯是位杰出的素描家，他使素描成为速写，把它高度集中，使其附属于颜色。他画中的色彩统
一、清澈，他的画以和谐、平衡、结实、稳定取胜，然而又不给人以压迫和喧哗之感。
安德烈?鲁韦尔像，1904 年，92x61cm，布油彩，巴黎蓬皮杜艺术中心，阿尔贝?马尔凯
《鹿特丹》
在这幅由线条和色块组成的单纯的鹿特丹港口画面上，画家把港口景色简化之后移入画中，既没有大胆设想出来的换位也没有故意的变形，始终还以自然的光线，真实的色彩和寻常的透视描绘景色。有人认为由于他和马蒂斯的友谊才逗留在野兽派中，因而他就立刻回到了怀乡的、单纯的自然主义，并结合着柯罗的抒情气氛。
鹿特丹，1914 年，65x81cm，布 油彩，巴黎 蓬皮杜艺术中心 ，阿尔贝?马尔凯
弗拉芒克
(1876-1958年)
莫里斯?德?弗拉芒克（Maurice de Vlaminck）出生在巴黎一个佛兰德斯血统的家庭，父母是音乐家，过着豪放不羁的生活，因此青少年时代的弗拉芒克很少受到正规学校的教育。19岁时开始进修一些绘画课程。他与少年时代的朋友德朗成为终身知交。在他的心目中凡?高是他崇拜的偶像。
画家32岁时开始受到塞尚新见解的影响，但到39岁时又走向一种表现的现实主义。在他全部的艺术生涯中，他始终与北欧或德国表现主义有密切的联系。他后来独具特色的风景画，用的是质感厚重的笔触，把我们带回到17世纪荷兰风景画世界――看到雷斯达尔和霍贝玛。
《夏都的住宅》
弗拉芒克具有叛逆的气质，他曾自豪地宣称从未被局限于卢浮宫之内，而且他想以他的钴蓝、橄榄绿和朱红色把美术学院燃烧殆尽。他喜欢用锡管里直接挤出来的明亮的色彩，把鲜红色与纯橘色结合起来，并以鲜明的蓝色和绿色来使色彩更为强烈，他的画和凡?高一样在燃烧。
夏都的住宅，1905 - 1906 年，81。9x100。3cm，布 油彩，芝加哥艺术学院，莫里斯?德?弗拉芒克
布日瓦尔的山丘 ，1906 年，54.1x65.2cm ，布油彩，斯图加特国家美术馆，莫里斯?德?弗拉芒克
夏都的拖轮，1906 年，50x65cm，布 油彩，私人藏，莫里斯?德?弗拉芒克
夏托纳弗村，1933 年，81x100cm ，布油彩，布鲁塞尔比利时皇家美术馆，莫里斯?德?弗拉芒克
凡?东根
(1877-1968年)
凯斯?凡?东根（Kees Van Dongen）出生于荷兰鹿特丹附近的德夏汶，他是位天才，少年时代就有素描和色彩佳作。曾在鹿特丹美术学院学习，20岁时定居巴黎，迫于生计干过各种活。1905年结识马蒂斯，并积极参加了野兽派活动，是马蒂斯之后野兽主义理论的中坚和领导者。
凡?东根具有潜在的表现主义天份，在气质上和趣味上决定了他的野兽主义立场。他从劳特累克处学到了简练、强劲、准确的笔法，他以多变的长线条，强烈而率直的色彩，浓郁感人的艺术手法震撼人。遗憾的是这些独立、真挚感人的艺术表现在他的晚年愈来愈少见了，他开始追求轻松、无力而呆板的表现以迎合社会的虚荣，他的敏感、悲观、即兴创作的热情和不受羁绊的勇气已渐消失。
印度舞蹈者，1907 年，100x81cm，布 油彩，私人藏，凯斯?凡?东根
莫德赫斯科引吭歌唱 ，1908 年，100x81cm，油彩，纽约现代美术博物馆，凯斯?凡?东根
俄罗斯歌剧的回忆 ，1909 年，54.2x65cm，布 油彩，渥太华 加拿大国家美术馆，凯斯?凡?东根
弗里茨
(1879-1949年)
埃米尔-奥东?弗里茨（Emile-Othon Friesz）出生于法国勒阿佛尔，逝于巴黎。
弗里茨早年就学于故乡的美术学校，师从于一位崇拜普桑和柯罗的老师。20岁时来到巴黎入博纳画室，因他不满学院主义而离开美术学院，后来积极投身于野兽派的艺术活动。他陶醉于色彩，迷恋曲线，具有反对矫揉造作和故弄风雅的个性。可是在1908年与野兽派画家分道扬镳时，弗里茨又回到了早年老师教导的传统上来了，重新看到逻辑性的构图、体积感和分面的效能。33岁的弗里茨创办了一家画院，自己从事教学，从此脱离了现代艺术，他运用精湛的艺术技巧，简洁的笔法从事创作。
《费尔南?弗勒雷像》是一幅令人赞叹的肖像画，他以强烈的色彩、果断而有力的笔触塑造了一位富有才能和激情的诗人形象。画风具有塞尚的传统。
费尔南?弗勒雷像，1907 年，73x60cm，布 油彩，巴黎蓬皮杜艺术中心，埃米尔-奥东?弗里茨
德朗
(1880-1954年)
安德烈?德朗（Andr? Derain）出生于法国沙东，逝于加尔什。他和弗拉芒克共用一间画室，19岁时结识马蒂斯，1905年和马蒂斯在法国南部一带旅行作画，深受马蒂斯影响，是野兽派的先驱者。德朗首先发现黑人艺术，认识到民间艺术的丰富和想像的浓郁；他还发现原始艺术、庞贝绘画、中世纪哥特艺术和文艺复兴初期大师们艺术的奥秘。他研究了古人艺术创造的秘诀，重新踏上他们所走过的路，运用传统创造现代艺术。大自然是他创作灵感的源泉，博物馆中历代大师之作是他创作的模特。
德朗早期的作品使用的是分段色块、快速的曲线和生硬的颜色，手法并不粗野，笔下的线条还算典雅，色彩也还和谐。他所采用的主要颜色是绿色、蓝色、以及从玫瑰红到深紫的所有紫色。在他的画中看不到相撞的笔触，看到的是精湛技巧的比例、色彩关系，不相混杂的色块线条，果断肯定不含糊。在创作中他主张秩序、朴实、有条不紊。在他的艺术思想和创作中堆积了过多的回忆，汇聚了过多的思想。阿波利奈尔在1916年对他的评价是：“德朗狂热地研究大师们的作品，他临摹他们的画，表明他十分想要了解他们。同时，他以无与伦比的勇敢，超越了当代艺术认为最大胆的一切举动，从而简练、清新地重获艺术原则，并从中发现其规律。”世人对他的评价不一，有人说他是“法国在世的最伟大的画家”。
科利乌尔的山，1905 年，81.3x100.3cm，布油彩，华盛顿国家美术馆，安德烈?德朗
老树，1905 年，41x33cm，布 油彩，巴黎 蓬皮杜艺术中心，安德烈?德朗
《两艘驳船》
德朗想把凡?高、高更、塞尚的因素与印象主义、新印象主义因素融汇贯通于自己的创作中，这使他的野兽主义带有明显的折衷成分。在这幅画中画家赋予了色彩以独立的地位，明亮的红、黄、蓝、绿等色彩构成了强烈而和谐的对比。画中色彩具有爆炸的耀眼光芒，令观者振奋。但是他的艺术表现、空间处理和造型并没有脱离古典法则，色调也类似新印象主义，看得出画家想把传统与现代结合在一起的愿望。 两艘驳船，1906 年，80x97.5cm ，布 油彩，巴黎 蓬皮杜艺术中心，安德烈?德朗
杜菲
(1877-1953年)
拉乌尔?杜菲（Raoul Dufy）出生于法国的勒阿弗尔，逝于弗卡尔基埃。杜菲14岁时打工，业余上美术夜校，23岁时获得一笔可观奖学金赴巴黎波拿巴路美术学院入博纳画室学画。那时卢浮宫大师们的艺术令他害怕，真正和他商讨艺术的是凡?高。当他1905年看到了马蒂斯的《华丽?宁静与快乐》一画时说道：“在这幅画前我懂得了全部绘画道理以及它存在的意义，看到素描和色彩所反映出来的神奇想像力，印象派的写实主义失去了对于我的魅力。”从此他放弃了早期风格成为野兽派中的一员大将。
31岁的杜菲开始为塞尚以构成对待物象形体的观点所吸引，他与布拉克一起研究构成，他们以形体构成为主，所有形象都被几何形化。另一方面他们又引进立体主义分析性构图，其色彩也仅限于土黄、蓝绿与灰色。这只是一个短暂的实验而已，很快又回到喜爱的装饰性色彩和精致的素描结合的画风中去。
杜菲是位快乐的画家，他愉快地观察、想像和创作，从不放弃感觉世界的真实性，他能通过作品描绘自己内心的活动。他以大量的方块、长方形、三角形和卵形，意到笔随地组织和展现观察的魅力。在他的作品中，所有的物象都具有清晰的轮廓、动势和节奏，但又都是艺术的真实，而非自然真实。画家通过线条和颜色，直接向我们传达他的个性和感情。他的画不是通过所画对象本身去诉说，而是通过再创造的艺术形象感染观者。
杜菲从不看重荣誉，他只是一个为画画而活着的画家，他以其对现代艺术的贡献受世人注目。
水上节日，1906 年，60.7x73cm，布 油彩，私人藏，拉乌尔?杜菲
赛船 ，约 1908 年，54x65cm，布 油彩，巴黎现代美术馆，拉乌尔?杜菲
向莫扎特致敬，1915 年，75x62cm，布 油彩，私人藏，拉乌尔?杜菲
勒阿弗尔的水上节目，1925 年，88x98cm，布 油彩，巴黎现代美术馆 ，拉乌尔?杜菲
第4篇：美女会计师藤原萌实读后感
美女会计师藤原萌实读后感精选十篇
《美女会计师藤原萌实》是一本由【日】山田真哉著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：250，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《美女会计师藤原萌实》读后感(一)：会计师侦探
本书一半小说 一半审计 趣味性十足 在看小说的同时学到审计知识 要把知识穿插进这样一个个故事当中 足以见得作者费劲心思与想象力
缺点是：专业知识的部分不是很多 非专业书籍， 但可以作为会计兴趣入门
另外：故事情节有点像动漫《药师寺凉子之怪奇事件簿》
《美女会计师藤原萌实》读后感(二)：侦探美女会计师
刚看完第1本，很适合做睡前读物，“看小说，学会计知识”，我看还是比较合适说“看小说了解会计知识”，想要学习会计知识哪有看看几本小说就能掌握的，不过是商家的搞的噱头。看着这本小说，感觉有点名侦探柯南的影子在，哈哈，一个审计师可以可以迅速察觉到公司的异样，哪里有问题！原因！解决方式！不知道是不了解会计，还是会计师的工作，就是要有像猎犬一样的敏锐的嗅觉跟洞察力。萌萌简直是所有美好的化身，调皮，工作厉害，美丽，IQ，EO都好高呀。工作需要学习，偏偏自己又是自制力超弱的，静不下心来看那些培训材料，想着要先培养自己热爱会计的兴趣。会计工作应该是要很细心，很有耐力的人做的吧，希望自己能好好静下心学习，不求多大师，但愿能略懂略懂吧，(*^__^*) 嘻嘻……
《美女会计师藤原萌实》读后感(三)：日本风味会计小说
在图书馆淘到这本书。起初并未期待太多，读完以后却很是喜欢。对于即将步入会计行业的我来说，这是一本再合适不过的睡前读物了。
首先，这本趣味小说写得生动有趣，一个个出场人物都是性格分明，一桩桩案例也是充满悬疑，引人入胜。
第二，这本小说中体现的会计知识都是以案例形式呈现，读起来不枯燥。在夯实专业基础的同时读一些这样生动的案例也很有助于理解知识。
第三，故事的背景在日本。日本的企业文化，会计制度都与我国不同。在体会这样的差异时，也被赏樱，章鱼烧，神户灯光节等场景深深吸引。
对于我，这本浅显易懂的小说培养了我对会计的兴趣。会计的乐趣在于真正懂得它之后。美丽聪慧的女主像是敏锐的侦探，发现了冰山下的种种秘密。它还在一定程度上帮助我调整了睡眠。决定在睡前放下手机pad，用这样的趣味小说来代替。
《美女会计师藤原萌实》读后感(四)：财务工作也要“卖萌”
日本的轻文学，轻小说之类自新世纪以来似乎就非常火爆。不说ACG二次元，即便是在相当专业的学术、工作领域也不例外。这里，我更加倾向于认为，这像是一部轻小说，当然有着鲜明的会计工作色彩，可能在资深专业人士面前看来，专业程度相对弱化了些，毕竟她不是严格意义上的工具专业书，科普入门意义更大。
之所以说是“卖萌”，一者女主名字中有“萌”，二者这种相对青春活泼的气氛，甚至某些故事案例里有点中二浪漫的部分，与我们日常观察，经历的财务工作相比，是颇有不同的。
但不得不说，萌的背后，却也有着某种坚定的理念，甚至是不乏深刻的思考。无论是老生常谈的小金库，还是新颖的利用优惠券套现的活动，在专业工作的探讨里，也有着对职业问题的思考。
“我们的职责不是揭露非法行为，惩恶扬善，而是证明企业公布的数据是否是正确的。”女主的话道出了她所信奉的作为会计师的使命。如同侦探的使命在于调查揭露真相，会计师作为财经界的侦探，也是需要调查财经领域的数据的“真相”。想想一国总理都不得不疾呼的“不做假账”，这个意义应该还是很大的。
也许真如某些人所说的日本人所拥有的理想主义，但值得思考的是，真正给他们带来改变的是什么？是他们的工匠精神，耻感文化？还是西方的市场经济，个体自治？至少财务的现代职业化，复式记账，乃至一些列的成本核算方法，起源于意大利等欧洲大陆国家，经过英美等国发扬光大，然后走向了全世界。
“要承认自己在过去的所作的判断是错误的，这样该也是件很难的事吧。” “能否去做这件很难的事，会带来完全不同的结果。当然，不仅对一个国家、一个公司来说是这样，对我们个人而言也是如此啊。”这不会只是局限在文中提及的泡沫经济领域，应该也有对现实的反思。
不过男女主的暧昧倒也有些意思，灯光节那里甚至还让人觉得有些灵异，但也有种似乎认可两人见朦胧的情感的感觉？大概也正是因为这一点，让人觉得她像一部轻小说。毕竟轻小说，大多少不了梦想、爱情、奋斗，或者萌的元素。
：说句题外话，其实豆瓣一开始让我注意到是影评，不过最终我还是在豆瓣读书这里迈出了第一步。
《美女会计师藤原萌实》读后感(五)：职场扫盲与城市记忆
会计是经济的晴雨表，有多少买卖做多少账。“四大”会计师事务所的工作曾经极富诱惑力，金融危机来临之年则有大清洗。最新的报道又说，今年“四大”在华的应届生招聘出现重大转机，合共招聘计划达八千人以上。受访的会计师说，因为“小朋友”人数不够，缺少人手去完成盘点库存等基础性的工作，再不大规模招人就扛不住了。
职场扫盲书是给新人的好礼物，比如前一阵儿很火的《如果高中棒球队女子经理读了彼得·德鲁克》，译者大帅哥加藤嘉一在高校巡回演讲中说，讲管理学的文学书会更受欢迎。机场的书店长年在播余世维、曾仕强讲管理学的录像，但年龄段更低的职场人未必爱看这么闷的东西。同是来自日本，《美女会计师藤原萌实》是一本关于会计师的小说，主角藤原萌实是一位在一线、会料理各种业务的会计师，她带着新来的菜鸟办各种案子，比如私设小金库、债务担保、应收账款、固定资产、赊销款、土地评估等等，书中有时还要绘制账务数据和项目的图片来直观地表现案情。这是一本很适合有闲心想了解会计知识，又懒得去啃巨厚的专业教材的读者的书。
前几天出差去了一趟北京，对京沪差异又有所体会。恰好又听了上海社科院金大陆先生关于他的新书《非常与正常——上海“文革”时期的社会生活》的讲座，言及京沪红卫兵作风的差异，在座专家纷纷将话题引至上海的城市性格和上海人的性格。上海书店出版社的《城市的记忆：上海文化的多元历史传统》一书，延续着对上海近现代空间生产和城市文化的研讨。许纪霖、罗岗等沪上知名学者在书中分层次讲述上海的多重文化，笔者最关注的还是城市空间再生产这一部分。今年上海市卢湾区和黄浦区合并，各路媒体都去记录居民的旧区记忆，有普通居民说卢湾二字的消失也带走了很多记忆，失去了恐怕就很难弥补。这让我想起了另外一本书，8月由花城出版社出版的《词典：南方工业生活》，曾获2010年人民文学奖非虚构作品奖，作者萧相风是一位“打工作家”，他用每一个属于打工生活的词汇，来描述一种选择、一种困苦，比如倒班、打卡、保安、企业文化这类属于工厂生活的词汇，比如职介所、暂住证、摩的、出租屋这类属于寄居异乡生活的词汇，这是另一种很难被补偿的城市记忆。三辉图书的新书《跨国灰姑娘：当东南亚帮佣遇上台湾新富贵家庭》也从一类人——在台东南亚帮佣——与雇主关系的转变，通过大量帮佣的个人讲述，来透视城市和家庭生活方式产生巨大变迁背景下的谋生环境、性别尊严和梦想记忆。
(转自东方早报，作者里斯本）
第5篇：美女词语
形容女人的词语1-5
美女
身材：身姿曼妙、杨柳细腰、绰约多姿、柔弱美丽、仪态万方、体态轻盈、婀娜多姿、丰韵娉婷、丰润标致、丰姿冶丽；
容貌：千娇百媚、天生尤物、倾国倾城、国色天香、沉鱼落雁、闭月羞花
回眸一笑百媚生 可爱 娉婷 婉顺 袅娜 妩媚 丽人 贤惠 贤慧 魅力 典雅 感性 优雅 高贵 温柔 体贴 娇柔 柔美 婉丽 矜持 佳丽
貌若天仙 亭亭玉立 千娇百媚 窈窕淑女 秀丽端庄
国色天资 艳若桃李 温柔可人 活泼可爱 花枝招展
楚楚动人 秀色可餐 婀娜多姿 清新单纯 面若桃花
天生丽质 天生尤物 水灵秀气 美丽动人 樱桃小口
仙女下凡 仪态万千 倾国倾城 国色天香 沉鱼落雁
闭月羞花 端庄优雅 大家闺秀 优雅大方 秀外慧中
慧质兰心 如琬似花 宛如天仙 气质非凡 秀而不媚
完美无暇 娇羞可爱 温文尔雅 明艳动人 人面桃花
柳眉杏眼 绝代佳人 一代佳人 一代容华 绝色美人
月里嫦娥 华如桃李 桃羞杏让 如花似月 芙蓉如面
娇艳惊人 冠压群芳 风华绝代 粉妆玉琢 桃腮杏脸
温婉娴淑 明目皓齿 淡扫峨眉 清艳脱俗 香肌玉肤
仪态万端 婉风流转 美撼凡尘 聘婷秀雅 娥娜翩跹
俏丽多姿 风姿卓越 顾盼流转 举步轻摇 艳冠群芳
剪水双瞳 美艳绝伦 神仙玉骨 姑射神人 花容月貌
绝世独立 郎才女貌 面如傅粉 面如冠玉 袅袅娉娉
袅袅婷婷 柔枝嫩条 柔枝嫩叶 色衰爱弛 香消玉损
形容女人的词语2-5 夭桃秾李 夭桃穠李 一顾倾城 倚姣作媚 玉碎香残
美女容貌美丽的成语
女大十八变：指女子在成长发育过程中，容貌性情各方面都会发生很大的变化。
天生尤物：比喻艳质女子，宛如上天特别赐予的特殊的人。尤，特别，专用于形容艳丽媚人的女子。
倾国倾城：比喻女人美丽之极，专用于称赞绝代美人方面。
国色天香：原指牡丹花色俱佳，后又指女子才貌出众。形容女性的美丽。
沉鱼落雁：鱼见了沉入水底，雁见了从天上落下。形容女子容貌极美。
闭月羞花：闭，躲避，羞，害躁，使月亮见也躲避起来，花儿见了也自觉羞愧，一般用来形容女子容貌美丽。
秀色可餐：美丽的容貌或秀丽的景色可以当饭吃，形容女性容貌美丽动人或景色非常美，让人入迷忘情。常用来形容女子容貌美丽。
丰容盛鬋（shi）：丰，丰润，容，面容，鬋，下垂的鬓发。也泛指头发，丰润的容颜，密而长的头发，形容女子健康美丽。
体态轻盈：女子身材窈窕，婀娜多姿。只适用于形容身材苗条的美丽女子方面。
丰韵娉婷：丰韵，风韵，娉婷，姿态美好。形容女子丰润标致，姿态美好。
丰姿冶丽：冶丽，妖冶艳丽，形容女子容貌姿态妖冶艳丽。
珠围翠绕：比喻妇女们装饰华贵美丽，或形容侍候的美女众多。
珠光宝气：珍贵华丽的服饰等，多用于形容妇女服饰华贵，穿戴饰物光耀夺目。
嫣然一笑：巧笑的样子。凡女性美妙地一笑，用此语形容。
秋波微转：形容美女的眼神。凡美貌的女子看人，都可用此语形容。
含情脉脉：比喻女子情意满怀。形容女性想倾吐爱情，但又害羞得说不出来的用语。
齿若编贝：牙齿佝编排起来的贝壳，形容牙齿洁白整齐。
形容女人的词语3-5
齿若瓠犀：瓠犀，瓠瓜的子，牙齿像瓠瓜的子一样方正洁白。
莺声燕语：多比喻女子说话声音柔和悦耳。
美女气质姿态的成语
巾帼英雄：比喻勇敢而有英雄气概的女人。（专用于形容有英雄气概的女人）
女中豪杰：妇女中杰出人士。近义词还有：女中尧舜、女中丈夫
女子无才便是德：旧社会衡量妇女德行的一种标准，提倡妇女不必有学识、有才干，只须一切顺从。
女流之辈：指妇女，常含有轻蔑或自卑之意。
才貌双全：学识和相貌都很好。（多用于称赞女子有才能、样子长得美丽）
窈窕淑女：比喻女子秀外慧中，凡女子外貌美内心聪明可用此语赞美。
秀外慧中：外表秀美，内心聪明，常用于形容女子美丽而聪明。
惠心纨质：纨，洁白的细绢，形容女子姿质美好，心灵纯净。
惠质兰心：惠、兰，香草名，比喻女子心地纯洁，温柔雅静。
林下风气（致）：林下幽静的境界，风气，风致风度，比喻女子闲雅超逸的气度。
绰约多姿：柔弱美丽，仪态万方。多用于形容女性的姿态美方面。
仪态万方：仪态，容貌姿态，万方，多方面多种多样，形容千姿百态，非常美好。
千娇百媚：比喻女子或花朵姿态娇媚人见人爱，专用于形容女子或花朵的风度仪态。
美女家庭出身的成语
大家闺秀：大户人家有才学的女儿，闺秀，有贤德和才学的女子。专称大户人家的娴淑女子。
形容女人的词语4-5
小家碧玉：指小户人家的年轻美貌的女子。
金枝玉叶：旧指皇族，也指出身高贵的公子小姐。
鸦巢生凤：乌鸦窝里生出凤凰，比喻笨庸的母亲生出灵秀的女儿，也比喻贫穷之人家或地方产生出杰出的人才。
美女年龄婚嫁的成语
豆蔻年华：唐杜牧《赠别》“娉娉袅袅十三余，豆蔻年华二月初”，后来称女子十三四岁的年纪。
二八年纪：即十六岁，指年轻美丽的女子。
破瓜之年：把瓜破成两个八字，即二八之年，指女子十六岁，或指八八六十四岁。
及笄年华：及到，笄，古代盘头发的簪子，古代女子已订婚者15而笄，未订婚者20而笄，指女子到了结婚的年龄。
花信年华：花信，开花的信息，指花期，指女子的年龄到了二十四岁，也泛指女子正处于年轻貌美的年龄。
待字闺中：指尚未出嫁的少女，闺中，指女子居住的卧室。（凡未出嫁的女子都可用此语，但已订婚的则不行）
女大不中留：中，适合，指女子到了成年必须及时出嫁，不宜久留在家。
云英未嫁：云英，唐代钟陵著名歌女名。云英尚示出嫁，泛指成年女子未嫁。
夭桃脓李：夭脓，形容花木茂盛，比喻年少貌美，多用作祝颂婚嫁之辞，也形容艳丽繁盛的桃李，又比喻文辞艳丽而内容缺乏风骨的文艺作品。
风韵犹存：女人风采姿色，不减当年。（凡40开外的女人，姿色不逊于年轻之时可用。）
徐娘半老：徐娘，指梁元帝妃徐氏，指有风韵的妇女已到或已过中年。
人老珠黄：比喻妇女老人被轻视，像珍珠年代久了变黄就不值钱一样。
彩凤随鸦：随，随从，彩凤凰嫁给乌鸦，比喻美丽聪明的女子嫁给丑恶愚鲁的男子。
形容女人的词语5-5
琵琶别抱：旧时指妇女改嫁。出自白居易的《琵琶行》。
微时故剑：比喻贫穷时的妻子。只适用时已发迹或发达的人称其贫穷或未得志时的妻子。
糟糠之妻：指贫穷时人患难的妻子。
另类性格
水性杨花：性情行为像水一般流动，像杨花一样飘摆不定，形容行为不庄重、对爱情不坚定女子的用语。
第6篇：美女学报
被称“美女学霸”她很受伤
——复旦女生接受访谈时称最自豪对科研梦想的坚持
“美女学霸”“门萨女神”„„近日，网络风传一则所谓复旦美女大学生“全能型学霸”的报道，并附上了多张该女生的私人照片。昨晚，报道中的主角、复旦大学材料科学系2010级本科生张安琪接受本报记者采访时说，“网络上链接的多数媒体，根本没采访过我。部分媒体刊登我的私人照片，也从未经我允许。对于报道的角度，对于无端的炒作，我非常失望。”呼吁：媒体尊重隐私
12月23日，复旦大学举行2012-2013年学年奖学金颁奖典礼，学校为此提供了包括张安琪在内的4位优秀获奖学生材料。结果，出乎校方意料之外，所谓“美女学霸”的报道出现于网络。复旦教务处的徐红老师看见网上新闻后大跌眼镜：“我们提供的是学生创新、科研的材料，为什么报道的重点会是‘美女’‘女神’‘学霸’？另外三名同学也很优秀，为什么只重点报道张安琪一个人，还配发所谓的‘美女照片’？”
记者查阅了张安琪的宣传资料，除几张校园生活照外，还有一行字“门萨俱乐部会员、五年专业模特经历”（门萨：一成立于英国的智力测试国际组织，号称世界顶级智商俱乐部），她也因此便被网络炒作成“美女”“女神”。两天来，张安琪不胜其扰，每天进出食堂、图书馆，就会有人投来异样的目光。为躲避肆意炒作，她的手机大部分时间处于关机状态。记者通过复旦校方、学院、系多方才联系到张安琪，她说：“我就是一个普通的大学生，喜欢搞学术、科研，希望一些媒体不要捕风捉影，请尊重我的隐私权。”
成就：源于加倍努力
复旦化学系教师陈萌从张安琪大一开始就是她的科研指导老师，他介绍说，张安琪的可贵之处在于对科研的兴趣和执着。进入复旦后的第一个学期，张安琪就加入了陈萌的课题组，走进实验室开始对纳米颗粒合成的研究。为了对一项研究进行综述，她在一年内翻阅了几千份文献，如此巨大的工作量，一般的教授学者也难以完成。从大二开始，张安琪主要从事纳米材料的合成以及光学特性模拟工作，常常起早贪黑，每天工作达16小时，整个春节假期，她几乎一天到晚泡在图书馆里。终于，她的努力得到收获，以第一作者的身份发表了5篇SCI论文。对网络的报道，陈萌异常反感，他说：“张安琪的优秀在于其科研精神，这与她的长相无关，更与是不是做模特无关，为何媒体喜欢捕捉这些风马牛不相及的事，难道只为博取眼球？”
教师：勿低俗娱乐化
复旦化学系教授郑耿峰长期关注张安琪的学业和研究，他看到网络上的一些链接更是气愤，“难道大学校园里，人们只关注美女帅哥；大学生的创新精神、创新意识，难道不比穿着、长相之类的事情重要吗？”郑耿峰呼吁：“请媒体不要低俗化、娱乐化大学校园、大学师生，这样做，有可能会害了一名优秀大学生。”
2013-12-26來源: 新民晚報
第7篇：读百分百小美女有感_读后感
读《百分百小美女》有感300字
读《百分百小美女》有感
今年寒假期间，我读了一本很有趣的书，这本书叫《百分百小美女》。这本书的小主人公名字叫蔡波波，是一个三年级的小学生，今年8岁，同学们帮她取了一个特别的外号：菠菜叶子。她还有一句口头禅：没问题。蔡波波的眼皮一只单一只双，是个勇敢又有一点冲动的小女孩，她乐于助人、聪明机灵。
妈妈为了方便省事，强行把蔡波波喜欢的长发剪了，这让蔡波波大哭一场，她太讨厌“童花头”这个古老的发型。可是，“熊猫眼”姐姐的一句话却让她破涕为笑，为此，蔡波波立了一个奋斗目标——当个笑容女王。她为了当百分百小美女，就把自己的字练得漂亮，把歌唱的好听等。虽然遇到了许多阻碍她微笑的事情，但她没有放弃，更努力的去做，才成为了一个真正的百分百小美女。
我们也应该向小主人公学习，有一颗乐于助人、勇敢的心，遇到困难，不退缩，换一种角度去思考问题，这样我们才能做一个不让爸爸妈妈操心的好孩子哦！
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